Desde hace algun tiempo me he encontrando con trabajos documentales que tienen una fuerte referencia del paisaje. Son trabajos alejados de la estética documental imperante en estos días. La cámara está colocada a distancia, pero no para alejarse de la escena sino para poder captarla completa.

El trabajo de Ambroise Tézenas es un claro ejemplo de este tipo de documental. Alejado del instante, pero cercano a la contemplación, directo y con un lenguaje visual limpio. Su trabajo, sin duda, está realizado con una cámara 4×5 y esto nos dice mucho de la manera en la que se aproxima a sus imágenes. Estamos hablando de cámaras grandes, pesadas, que son difíciles de mover y que requieren de un tiempo totalmente distinto al de las réflex 35mm. Son cámaras lentas, que están pensadas para trabajo en estudio, con tripié y situaciones controlables o repetibles en todo caso. Es como si Tézenas se pusiera un lastre o un freno para poder contemplar lo que está viendo antes de hacer una toma, que no se repetirá más de dos veces, por lo costoso de los materiales.

En su serie sobre el terremoto de Sichuan, China, Tézenas documenta el espacio destruido de una ciudad y cómo éste se convierte en una especie de ruina arqueológica, turísticamente rentable, tras sólo un año de haber ocurrido el desastre.

En su serie sobre  la ciudad de Prypiat, Ucrania, Tézenas nos muestra una ciudad abandonada, habitada en su momento, por los trabajadores de la planta nuclear de Chernobyl. Prypiat al igual que Sichuan se han convertido en puntos turísticos que atraen a miles de personas al año y que generan una derrama económica a partir de lo que fue un desastre. Estas dos series forman parte de un proyecto mucho más grande en el que está trabajando Tézenas llamado Dark Tourism, que pretende documentar espacios similares alrededor del mundo.

Puedes ver más de su trabajo aquí.